Dziewiętnastoletni Malik zostaje skazany na sześć lat więzienia. Nie potrafi czytać ani pisać. Jest zupełnie sam. Chłopak od razu przykuwa uwagę bossa korsykańskiego gangu. Dostaje od niego kolejne misje, dzięki którym zyskuje szacunek wśród innych więźniów. Coraz bardziej świadomy swojej siły Malik nie zawaha się, by sięgnąć po władzę?

Czy możesz powiedzieć coś o ironii zawartej w tytule ?Prorok?? Tytuł ma skłonić widza refleksji. Wyrazić to, co niekoniecznie pokazane jest w filmie ? że mamy do czynienia z prorokiem, który zapowiada nowy prototyp bohatera. Na początku chciałem znaleźć francuski odpowiednik tytułu piosenki Boba Dylana ?Gotta Serve Somebody?, która mówi o tym, że zawsze jesteśmy na czyichś usługach. Podobał mi się fatalizm i moralny aspekt tego powiedzenia, ale nigdy nie znalazłem tłumaczenia, które by do mnie przemawiało, tak więc został ?Prorok?. Co skłoniło Cię, by opowiedzieć tę historię? Najciekawsze dla mnie i Thomasa Bidegaina (drugiego scenarzysty) było przełożenie pomysłu Abdela Raoufa Dafriego i Nicolasa Peufaillita na język filmowy. Musieliśmy nadać ?Prorokowi? bardzo współczesny, aktualny wydźwięk. Chcieliśmy stworzyć bohaterów, jakich jeszcze w kinie nie było. Arabowie są bardzo dobrym przykładem. W kinie francuskim jest tendencja do pokazywania ich w sposób naturalistyczny. My wybraliśmy czyste kino gatunkowe, które jak western, ukazuje nieznaną dla nas postać i tworzy z niej bohatera.   Dlaczego do roli Malika El Djebena wybrałeś aktora o szczególnie młodym wyglądzie ?Tahara Rahima? Zawsze fascynowali mnie bohaterowie, których siłę niekoniecznie określa poziom testosteronu. Jest wiele podobieństw pomiędzy Taharem Rahimem i Matthieu Kassovitzem, z którym kilkakrotnie pracowałem. Nie znaczy to, że jeden przypomina mi drugiego, ale obaj stanowią pewien obraz mężczyzny, który wydaje mi się intrygujący. Czy to był także sposób, by widz identyfikował się z bohaterem?   Zawsze trudno mi projektować identyfikację z bohaterem wobec kogokolwiek poza samym sobą, ale taki oczywiście był zamysł. Moi skazańcy nie są umięśnieni, jak typowi bohaterowie filmów więziennych, nie są stworzeni do tego środowiska, paradoksalnie dopiero tu rozwijają zdolności, które pozwalają im przetrwać i dominować nad innymi.   Postać Malika rodzi refleksję, że wiedza daje dostęp do władzy?   Tak, to myśl, która wydaje mi się najbardziej interesująca. Ta postać łamie stereotyp. Nie jest to typowy chuligan. Podążając za nim, widzimy jak rozwija się jego umysł ? umysł, który cechuje niezwykła elastyczność. Ta umiejętność dostosowywania się do otoczenia pozwala mu ocalić skórę, a później zmienić swój los i zdobyć władzę.    Ten aspekt filmu, przywodzi na myśl innego Twojego bohatera ? Dehousse?a w ?Wielce skromny bohater?. Tak, można powiedzieć, że Ci bohaterowie reprezentują pewien model nauki. Pokazujemy ich w stanie całkowitej nędzy, aby dać im szansę, możliwość stworzenia heroicznej postaci. Historia opowiedziana w ?Proroku? pokazuje los człowieka, który nigdy nie osiągnąłby takiej pozycji, gdyby nie trafił do więzienia. Tu rodzi się paradoks. W jaki sposób tworzyłeś bohatera z Malika? Częściowo odwołując się do filmowego stereotypu Arabów, który bywa głupi i sprowadza wszystkich Arabów do terrorystów albo bardzo naturalistyczny i pokazuje ich zawsze w społecznym kontekście. Ta myśl bardzo szybko przerodziła się w zasadnicze pytanie o casting. Do roli Malika potrzebowaliśmy kogoś niezwykle polimorficznego, kto znakomicie oddawałby motyw rodzącej się tożsamości. Młody mężczyzna, który nie ma swojej historii, ale napisze ją na naszych oczach. Od początku wiedzieliśmy, że tej roli nie może zagrać znany aktor, ponieważ jest to opowieść o wyjściu z cienia. Czy chciałeś przełamać coś we francuskim kinie? To jest wpisane w ten projekt. Nie mam bogatej filmografii, wyreżyserowałem zaledwie pięć filmów. Pracowałem z Matthieu Kassovitzem, Vincentem Casselem, Romainem Durisem i innymi aktorami o wielkim talencie. Ale po ?W rytmie serca? chciałem pracować z nieznanymi. Tej myśli towarzyszyło głębokie przekonanie, że kino powinno oddziaływać społecznie i opisywać świat takim, jaki on jest, w przeciwnym razie, jaki byłby tego sens? To, co mówię, nie ma być polemiczne, to po prostu mój sposób przetwarzania fikcji w coś, co zdaje się być rzeczywistością. Myślę, że francuskie kino jest w tej kwestii bardzo ograniczone. Jednym z moich celów było przełamanie tradycyjnego sposobu obsadzania aktorów i zwrócenie uwagi na fakt, że świat się zmienia i bohaterowie muszą również ewoluować. Nową historię tworzy się poprzez nowe twarze i nowe ścieżki. Malik zdaje się mieć oportunistyczny stosunek do własnej tożsamości. Korsykanie uważają go za Araba, a Arabowie za Korsykanina. Jest nieustannie zawieszony pomiędzy dwoma obozami. W pewnym momencie w naturalny sposób zacznie trzymać się swoich. We współczesnym kinie jest tendencja do tworzenia coraz bardziej zdeprawowanych, zepsutych bohaterów. Ty w ?Proroku? prowadzisz ich do swego rodzaju odkupienia. Ale środki, którymi to robię, mogłyby budzić wątpliwości. Zawsze można stworzyć anty-bohatera poprzez to, czego mu brakuje. To mnie jednak nie interesuje. Chciałbym, aby moi bohaterowie czegoś się uczyli. Myślę, że taką funkcję ma kino ? pokazuje to, co prawdziwe i uczy jak się z tym obchodzić. Być może lekcja, którą zdobywa Malik jest paradoksalna, ale nadal interesująca.   W każdym razie, chodzi o to, żeby się uczyć? Uczyć się, być uważnym, pełnym rezerwy. Przede wszystkim nie popełniać dwa razy tego samego błędu, bo za trzecim razem możesz już nie żyć. Czy ?Prorok? według Ciebie jest filmem, który niesie moralne przesłanie? Tak, inaczej byłoby, gdyby mój bohater pozbawiony był sumienia. Malik jest świadomy tego, co jest dobre, a co złe, ze względu na ogrom zła, którego doświadczył.   Jak wytłumaczysz tajemniczy uśmiech Malika w momencie strzelaniny? Malik nagle doznaje wrażenia, że nie można go zniszczyć. Inni bohaterowie w miarę rozwoju wydarzeń zaczynają zbliżać się do sytuacji patowej. Malik natomiast jest osobą, która pod ciężarem kolejnych wydarzeń staje się coraz lżejsza i krok po kroku uwalnia się. Czy więzienie jest metaforą? Z całą pewnością. Filmy gatunkowe zawsze niosą w sobie metaforę. Nasz bohater jest więziony bardzo długo. W tym czasie może zrozumieć w sobie to, co później mu posłuży. Kiedy wreszcie wychodzi na zewnątrz, jest zawieszony pomiędzy dwoma światami. Określasz postać Cesara, którego gra Niels Arestrup mianem ?król?. Tak, w nawiązaniu do postaci Giono. Król to potwór, który na końcu swej drogi będzie panował nad rodem pająków. Postać Cesara wydaje się zatem bazować na niemal mitycznym archetypie. To prawda, ale nie chcieliśmy, żeby to było zbyt dosłowne. Niels Arestrup w roli korsykańskiego ojca chrzestnego jest niemal nieprawdopodobny, to powoduje, że film podąża w jeszcze ciekawszą stronę.   Jak scharakteryzowałbyś jego relacje z Malikiem? Na etapie tworzenia scenariusza chcieliśmy intensyfikować ideę ojciec ? syn, aby podkreślić relację pan ? sługa. Cesar nie jest jednak dla Malika ojcem, choć ma nad nim kontrolę. Jest dla niego szorstki i nie pokazuje ojcowskiej wrażliwości. Nie ma tu sentymentalnej przyjaźni czy uczucia. To jest relacja oparta na władzy. W Twoich wcześniejszych filmach często pojawiają się wielkie historie miłosne. W ?Proroku? ten temat jest raczej pominięty. Dlaczego? Myślę, że to wynika z samej postaci Malika i tego, jak nią pokierowaliśmy. Jest to ktoś znikąd, w jego życiu zwyczajnie nie ma miejsca na historię miłosną. To dlatego na końcu sugerujemy, że mógłby być z Djamilą. Jego własne życie zostało bardzo wcześnie ?amputowane? przez więzienie. Malik przejmuje życie kogoś innego, które doskonale mu pasuje. Wydaje się, że od początku do tego dążył. Malik osiąga spokój i ukojenie, ma szansę być wspaniałym ojcem. Zakończenie filmu sugeruje, że możliwy byłby sequel... Tak. Wywołuje pytanie o przyszłość Malika z tą kobietą, z jej dzieckiem i życie, które ma przed sobą. O czym byłaby druga część ?Proroka?? Chciałbym widzieć Malika, który nadal się uczy i rozwija swoje umiejętności. Trochę jak w ?W rytmie serca?, gdzie bohater stara się być pianistą, tak jak Malik, pozostawia za sobą wszystko, co jest już uformowane i nagle wyłania się przed nim fascynująca przyszłość. Mam wrażenie, że jednym z twoich największych talentów reżyserskich jest dbałość o tworzenie filmu w idealnych warunkach. Masz czas by pisać, wybierać aktorów, kręcić. To firmy producenckie potrafią sprawić by cel zbiegał się z narzędziem ? bez nich byłoby to trudne. Mam wrażenie, że ludzie często przypisują mi umiejętności, których sam w sobie nie odnajduję. Moje otoczenie ma często więcej wiary w moje możliwości i to oni popychają mnie do przodu. To, że miałem dużo czasu na pisanie, że w pełni przetrawiłem tę historię, że zgłębiłem temat i mogłem zaangażować się w projekt filmowy, który poprzedził długi okres przygotowań, sprawiło, że dokładnie wiedziałem, jaki ten film ma być. Następnym celem jest to, żeby inni zrozumieli świat, w którym osadzona jest historia. Ta faza jest pasjonująca. Proces, w którym wspólnie tworzy się jedno dzieło, czyni kino czymś wyjątkowym. Jedyne, czego jestem pewien, to jaki ma być ostatecznie wydźwięk całości. Czasem przeżywam chwile samotności i zwątpienia. Są chwile, kiedy nie wiem już, co ma sens. Jestem wtedy ogromnie wdzięczny za wsparcie wszystkich ludzi, z którymi pracuję.       Czy odczuwałeś przy tym filmie jakieś ograniczenia z powodu budżetu?   Czułem przy tym filmie presję na wielu poziomach. Scenariusz oceniliśmy przed kręceniem na 2,5 godzinny film, więc wiedzieliśmy, że czeka nas bardzo długi i intensywny okres zdjęciowy. Poza tym nie mogliśmy kręcić w naturalnym otoczeniu, musieliśmy od początku do końca stworzyć więzienie. To z kolei wymagało zgromadzenia ogromnej ilości osób na planie każdego dnia. Powstał swoisty żywy organizm, zbudowany poprzez grę aktorów. Czasem trzeba było pracować odwrotnie i drugi plan reżyserować tak jak pierwszy. Ten aspekt chyba najbardziej pozwalał nam odczuć, że mamy pewne ograniczenia. Czy kręcąc ?Proroka?, zdawałeś sobie sprawę, że nakręciłeś film, który jest tak mocno zakorzeniony w kulturze popularnej? To właśnie chciałem osiągnąć. Chcieliśmy zrobić coś na wskroś przeciwnego do ?Człowieka z blizną?. Dla mnie szaleńcy nie mogą być bohaterami, z którymi widz się identyfikuje. Zdobywanie władzy przez ludzi owładniętych obłędem mnie nie interesuje. Jesteś ceniony za pracę z aktorami. Jak do tego podchodzisz? Bardzo zagłębiamy się w każdą postać. Kiedy pracujesz z aktorami, musisz być z nimi, przechodzić przez te same etapy, przeżywać razem z nimi. Czego oczekujesz od aktora? To czego szukam u aktorów jest dokładnie tym, czego od nich nie oczekuję. Chodzi o to, by stworzyli coś, czego nie przygotowałem, myślę, że oni sami tego potrzebują. Pracując ze mną, chcą odkrywać nowe przestrzenie. Od czasów Twojego pierwszego filmu Twoje kino uwolniło się od tradycyjnej formy. Rzeczywiście, kiedyś na pierwszym miejscu były dla mnie techniczne aspekty wiążące się z pracą nad filmem, ale od ?Na moich ustach?, to aktor jest dla mnie na pierwszym miejscu.   We wszystkich Twoich filmach, jest taki punkt, w którym obraz jest zaciemniony, widoczny jest tylko jeden element. Tak, jest to efekt, który nazywam ?La Mano Negra?. Stosuję go, ponieważ czasem jest dla mnie zbyt dużo obrazu, za dużo światła, za dużo przestrzeni i potrzebne jest ograniczenie. Obraz to mój fetysz. Urzeka mnie kino nieme, które oglądane dziś, wydaje się pochodzić z tak odległego świata. Próbowałem wielu narzędzi do tego filmu. HD, 16mm, ultra-lekkie kamery, większość z nich nie urzekła mnie. Ostatecznie to sama historia wyznaczyła swoją własną estetykę.

JACQUES AUDIARD Jacques Audiard, ur. 30 kwietnia 1952, syn słynnego scenarzysty i reżysera Michela Audiarda. Rozpoczął swoją karierę filmową jako montażysta. Od roku 1980 zajmował się scenariuszami filmowymi. Pracował z reżyserami takimi jak Georges Lautner, Denys Granier-Deferre, Claude Miller, Jérôme Boivin, Elisabeth Rappeneau czy Ariel Zeitoun. Jego filmy, choć zróżnicowane, mają wyraźne cechy wspólne: ciemną atmosferę, przewrotny humor i gorzką wizję ludzkiego losu. Charakterystyczne, mroczne spojrzenie Audiarda występuje już w jego pierwszym filmie z roku 1994, ?Patrz na upadających mężczyzn? (?Regarde les hommes tomber?), w którym główne role zagrali Mathieu Kassovitz oraz John Louis Trintignant. Film zdobył nagrodę Cezar za najlepszy debiut. Jego trzeci projekt ?Na moich ustach? (?Sur mes Sevres?), otrzymał 8 Cezarów w roku 2001. Kolejny obraz ?W rytmie serca? (?De battre mon coeur s'est arr?té?) otrzymał nominację do Złotego Niedźwiedzia na Festiwalu w Berlinie w 2005 roku. Filmografia 2009 Prorok / Un Proph?te / A Prophet 2004 W rytmie serca / De battre mon coeur s'est arr?té / The Beat That My Heart Skipped 2001 Na moich ustach / Sur mes l?vres / Read My Lips 1996 Wielce skromny bohater / Un héros tr?s discret / A Self Made Hero 1994 Patrz na upadających mężczyzn / Regarde les hommes tomber / See How They Fall TAHAR RAHIM Malik El Djebena Tahar Rahim debiutował na ekranie w roku 2005, jako główny bohater filmu dokumentalnego Cyril Mennegun pt. ?Tahar l'étudiant? (?Student Tahar?). Swoją pierwszą rolę w filmie fabularnym zagrał u Alexandre Bustillo i Julien Maury w ?A L?interieur?. Jacques Audiard odkrył go w serialu telewizyjnym produkcji Canal + pt. ?La Commune? w reżyserii Philippe Triboit. Za rolę w filmie ?Prorok? otrzymał Nagrogę Europejskiej Akademii Filmowej, Nagrodę Lumiere dla Najlepszego Aktora oraz dwa Cezary ? dla Najlepszego Aktora Pierwszoplanowego oraz Najlepszego Nowego Aktora. NIELS ARESTRUP César Luciani ?Prorok? to druga współpraca Arestrup?a z Audiardem. Wcześniej zagrał w jego filmie ?W rytmie serca?. Za tę rolę został uhonorowany nagrodą César w kategorii najlepsza rola drugoplanowa. Filmografia 2008 L'affaire Farewell / Farewell reż. Christian Carion 2008 Prorok / Un proph?te / A Prophet reż. Jacques AUDIARD 2007 Motyl i skafander / Le scaphandre et le papillon / The Diving Bell and the Butterfly reż. Julian Schnabel 2006 Kandydat / Le candidat / The Candidate reż. Niels Arestrup 2005 Les fragments d'Antonin / Fragments of Antonin reż. Gabriel Le Bomin 2005 W rytmie serca / De battre mon coeur s'est arr?té / The Beat That My Heat Skipped reż. Jacques Audiard 2004 La part animale reż. Sébastien Jaudeau 2002 Pomówmy o miłości / Parlez-moi d'amour / Speak to Me of Love reż. Sophie Marceau 2002 Une affaire privée / A Private Affair reż. Guillaume Nicloux 2000 Le pique-nique de Lulu Kreutz / Lulu Kreutz's Picnic reż. Didier Martiny 1998 Rewind reż. Fabrice Rivail 1994 Délit mineur / reż. Francis Girod 1991 Schadzka z Venus / Meeting Venus reż. Ivan Szabo 1988 Doux amer reż. Franck Apprederis 1988 Ville étrang?re / Foreign City reż. Didier Goldschmitt 1987 Barbablú, Barbablú / Bluebeard, Bluebeard reż. Fabio Carpi 1987 Charlie Dingo reż. Gilles Behat 1987 La rumba reż.Roger Hanin 1985 Les loups entre eux / Among the Wolves reż. José Giovanni 1985 Diesel reż. Robert Kramer 1985 Signé Charlotte / Sincerely Charlotte reż. Caroline Huppert 1984 Przyszłość jest kobietą / Il futuro ? donna / The Future Is Woman reż. Marco Ferreri 1980 Du blues plein la t?te / Bloody Blues reż. Hervé Palud 1980 Seuls reż. Francis Reusser 1980 La femme flic / The Woman Cop reż. Yves Boisset 1979 Memoirs of a French Whore reż. Daniel Duval 1978 La chanson de Roland / The Song of Roland reż. Franck Cassenti 1977 Les apprentis sorciers reż. Edgardo Cozarinsky 1977 Plus ça va, moins ça va / The More It Goes, the Less It Goes reż. Michel Vianey 1976 Le grand soir / The Big Night reż. Francis Reusser 1976 Si c'était a refaire / If I Had to Do It All Over Again reż. Claude Lelouch 1976 Demain les mômes / Tomorrow's Children reż. Jean Pourtale 1976 Światło / Lumiére reż. Jeanne Moreau 1974 Ja, ty, on, ona / Je, tu, il, elle / I, You, She, He reż. Chantal Ackerman 1974 Miss O'Gynie et les hommes fleurs / Miss O'gynie Et And the Flower Man reż. Samy Pavel 1974 L'affaire Stavisky reż. Alain Resnais ADEL BENCHERIF Ryad Filmografia 2009 Prorok / Un Proph?te / A Prophet reż. Jacques Audiard 2008 Go Fast reż. Olivier Van Hoofstadt 2007 Fronti?re /  Frontiers reż. Xavier Gens 2007 Andalucia reż. Alain Gomis 2006 Cages reż. Olivier Masset - Depasse 2006 Paris Je T?aime (19?me arrondissement) reż. Olivier Schmitz 2005 Ze film reż. Guy Jacques 2004 Grande école reż. Robert Salis REDA KATEB Jordi le gitan Filmografia Prorok / Un Proph?te / A Prophet reż. Jacques Audiard Qu?un seul tienne les autres suivront / Silent Voice reż. Léa Fehner HICHEM YACOUBI Reyeb Filmografia Prorok / Un Proph?te / A Prophet reż. Jacques Audiard Monachium / Munich reż. Steven Spielberg Une couleur café reż. Henri Duparc Sept jours de malheur reż. Gaël Morel